第四課 鄭愁予詩選 (一)錯誤(二)天窗
一、〈錯誤〉的寫作背景
有人曾問鄭愁予,〈錯誤〉這首詩是不是詩人自己的經驗之作。鄭愁予答說:「這首詩在內容上,它與某些傳統詩歌十分類似,可見詩從古代到現代,內容是沒有改變的,只是表達的方式有所不同。有些人以為這是詩人流浪生活的一些體驗,這也是對的。這並不是記錄一個時間的事情,而是把片片段段的經驗整理起來,最後寫成了這首作品。我說過自己因為逃避敵人,走過許多地方,看見不同的情景,如等待中的婦人,我母親就是很好的例子。那時候,父親在前線作戰,她便跟我相依為命,成了這首詩最根本的因素。」
故中日抗戰時,擔任國民政府軍官的父親因為戰地不斷轉移,不斷遷居,江南到江北,江北到江南。母親每日倚著門窗盼望父親歸來,這種生活情境,成為創作〈錯誤〉一詩的摹寫對象。
二、作者簡介:鄭愁予
筆名 |
1.筆名出自屈原《九歌‧湘夫人》:「帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。」愁予,意為使我發愁。 2.辛棄疾〈菩薩蠻〉:「江晚正愁予,山深聞鷓鴣。」句中「正」又恰與「鄭」同音。 |
創作歷程 |
1.一九四七年,就讀北京崇德中學時,發表生平第一首創作〈礦工〉。 2.一九五三年,在《野風》雜誌上發表在臺的第一首新詩〈老水手〉,此後受到相當多讀者的歡迎。 3.一九五五年在臺灣出版第一本詩集《夢土上》,融古典於現代,風靡一時。 4.一九六八年三十五歲,赴美國愛荷華參加「國際寫作計畫」。 5.一九七二年,在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位,並留校在中文系任教。 6.一九七三年轉往耶魯大學,在東亞語文學系當高級講師。 |
詩風 |
1.早期:抒情飄逸 軍人家庭出身,童年時代隨父征戰,抗戰逃難、流浪的經驗,烙印其心靈,作品之中充滿「浪子情懷」。十六歲自費出版了第一本詩集,民國四十二年首次在臺灣發表詩作。代表作品:《夢土上》、《窗外的女奴》。 2.中期:生命體悟深刻 赴美研究與工作後,家國、歲月的感觸增加,生命的體悟更加深刻,詩風轉趨成熟。民國五十四年後,停筆十五年思索創作方向。六十九年出版《燕人行》。 3.晚期:知性哲思 代表作品:《雪的可能》、《刺繡的歌謠》、《寂寞的人坐著看花》。 |
寫作手法 |
1.中國式的節奏。 2.難以英文翻譯。 3.用語豐富。 4.擁有古典中國詩詞之美,保留了宋詞元曲中的優美遺韻。 |
評論 |
1.張默《新詩三百首》的小評:「鄭愁予的筆觸,既有塞北江南的寓意,也有海外異域的采風,更有臺灣鄉土的情懷,而他眷愛的好山好水,一直都悠遊於作者廣大浩瀚的心室,詩人是通過書寫小我之情,捕捉大我之情,而進入無我之情的至高境界。」 2.楊牧在《鄭愁予傳奇》曾說:「鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準確,聲籟華美,而且是絕對地現代的。」 3.蕭蕭於《現代詩學》中指出:「鄭詩最具傳統詩情,而且其詩篇幅袖珍,正是中國詩的本色。」 |
三、〈錯誤〉詩中的古典意象
蓮花 |
以蓮花的開落譬喻女子等待的神態與心情。 ‧神態—像蓮花綻開時一樣燦美,又像蓮花凋謝時一樣消損。 ‧心情—蓮花綻放嬌美的花蕊,如等待時滿懷熱切的希望;花瓣紛紛墜落,如等待落空後的心碎傷痛。 |
東風 |
東風即「所盼之情人」。「東風不來」表示情人遲遲未返。 |
柳絮 |
柳絮譬喻思婦的心思。「柳絮不飛」暗喻女子心情孤獨不輕快。 |
小城 |
「寂寞的城」暗喻女子心情寂寞空虛。 |
向晚 |
向晚象徵女子等待的希望落空。(早晨代表希望之升,向晚則代表希望之沉) |
春幃 |
「春幃不揭」表示女子堅貞等待。 |
窗扉 |
「窗扉緊掩」表示女子心門不為他人開啟。 |
四、〈錯誤〉的寫作分析
性 質 |
閏怨詩 |
寫作觀點 |
第一人稱「我」—過客 |
詩 序 |
l 詩的第一節降低兩格,可視為「詩序」。以「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」表示長時間等待,漫長的歲月催人老,女子青春就此逝去。 |
空間轉換 |
l 從「江南→小城→青石街道→帷幕與窗扉」 l 詩中將女子的寂寞層層逼近,由「江南」、「小城」、「青石街道」到「帷幕與窗扉」,空間由大到小,漸次縮小,而思婦的寂寞隨之愈來愈濃。 |
寫作筆法 |
實(故事結局)—虛(想像女子)—實(眼前事實) |
寫作特色 |
l ‧空間移轉,由大而小 第一層是廣大的江南背景。 第二層空間壓縮到小城。 第三層鏡頭移轉到街道,青石的街道。 第四層是帷幕與窗扉。 最後焦點投射於馬蹄。 l ‧化俗為雅,無理而妙 「美麗」是常見的俗詞,與「錯誤」映襯,透過詩人的重新組合,去俗生新,無理而妙。 |
五、〈天窗〉寫作特色
(一)轉換角度看見美
詩的第一節,詩人轉換角度,從星的探視寫起,造成讀者的好奇,也因而隨著詩人的角度發現新奇的美。詩作開始的第一句「星子們都來我的屋瓦上汲水」,令人錯愕,讀者必然隨著沉思,為什麼「星子們都來我的屋瓦上汲水」?第二句緊接著解除這個疑惑,光線從天窗上射下來,形成光束,詩人將這樣的光束想像成一口井,這是一個美麗的想像,所以我躺臥在床上就好像躺臥在井底,這時的屋內應該是黑暗的,才能感覺這是一口很深的井,也因為屋內黑暗,所以才可以看見天窗上燦爛的星光。詩人又將星子擬人化,他們都從井口往下探視,彷彿要在我的屋瓦上汲水。「水」因而成為這首詩重要的意象,象徵感情的豐美與滋潤。
(二)巧妙譬喻塑造美
這首詩最美的意象是第二節的譬喻。沒有天窗,人被封閉在與外界隔離的地方,與外界訊息不通,看不見外面的一切。有了天窗,一切改觀。北方的冬天,冰封雪埋,大地一片蕭條,所以,「揭開覆身的冰雪」就有著重見天日的興奮感覺。這是第一層譬喻。第二層譬喻是「我是北地忍不住的春天」(暗喻),春天的芽苗破土而出,這是大自然無可抵禦的力量,芽苗雖嫩,卻充滿生機,將「我」以具體事物作譬喻,使人與物結合為一,有著人與大自然的生命體相互諧和的興奮。這時的我是期待破土而出的春天,因而發展出第三節「春泉的水」的美麗想望。
(三)意象串連結合美
天窗是發揮想像所創造出來的一首詩,美的塑造都由想像而來。第三節承繼前兩節的想像,將人、星、水,結合在一起,將美的意象串連在一起:星子、南方、藍色、春泉、陶瓶、自在、流水,最後歸結為「夢中也響著的(想著的)只有一個名字」,專一愛情的美麗,如此呈現而出,動人的力量就在這時迸散出來。
六、新詩相關常識
(一)最早的新詩集─( 胡適 )所寫( 《嘗試集》 )
嘗試成功自古無,放翁這話未必是,我今為下一轉語,自古成功在嘗試。
(二)白話文學運動
胡適先生是五四時代提倡白話文學的先導,當時北京大學的校長蔡元培聘請胡適擔任北大教授,他積極參加新文化運動和文學革命運動,在陳獨秀主編的《青年》雜誌上發表文學改良芻議,提出文學改良要從「八事」(須言之有物、不摹倣古人、須講求文法、不作無病之呻吟、務去濫調套語、不用典、不講對仗、不僻俗字俗語)入手,開始提倡白話文。民國七年發表「建設文學革命論」,主張「國語的文學,文學的國語」,畢生致力於提倡白話文學而不遺餘力。
民國八年的五四運動,胡適的白話文學革命達到高峰,民國九年胡適率先出版中國新文學史上第一部白話詩集─《嘗試集》,寫成了一種解放了的新詩體,另外,他第一個用白話寫作獨幕劇─《終身大事》,確立了現代話劇的新形式,得到極大的反應。
(三)現代詩的發展與特色
現代詩,又稱新詩、白話詩、自由詩。名為「現代」,即相對於「古典」而言;名為「新」,即相對於「舊」而言;名為白話詩、自由詩,因新詩主張要以口語、白話來創作,且不拘泥於形式,不似古典詩有固定句型或嚴整格律,亦不似古典詩以抒情為大宗。其體式自由多變,其內涵包蘊萬有,發展八十年,家數、流派及風格皆頗可觀。
(四)現代詩的派別與作家
1.民國三十八年以前的新詩運動:
(1)胡適與徐志摩在《新青年》發表作品。
(2)徐志摩、聞一多等人合創「新月詩社」。新月一詞,來自( 泰戈爾 )的( 《新月集》 )。
補註:徐志摩在劍橋時即開始寫新詩,最初刊在胡適主辦的《努力週報》上,他的詩完全吸收了西洋詩的格律,講究韻律和形式,讀起來節奏和諧,使人有耳目一新之感。後來他在「新月社」出版了詩刊,繼續建立新詩的格律,一時湧現了一批新詩人,像聞一多、陳夢家、劉夢葦等人,號稱「新月派」。他們的作品都講究形式整齊和辭藻美麗。民國十六年,徐志摩和朋友發刊「新月雜誌」,新月詩派的的領袖是胡適,但靈魂卻是徐志摩,新月派的新詩運動,在中國新文學的歷史上,寫下光輝的一頁,使新詩在中國現實的泥土上紮根。
(3)另有留德、法的李金髮、戴望舒創「象徵詩派」。
2.民國三十八年後臺灣新詩運動:
(1)覃子豪、余光中、楊牧、羅門、蓉子等人合創( 藍星詩社 ),繼承新月派詩風。
(2)紀弦等人創( 現代詩社 ),提倡橫的移植,強調知性,排斥情緒之告白。
(3)白萩、詹冰等人創( 笠詩社 ),具省籍意識,象徵臺灣本土意識的覺醒。白萩歷經前敘二者詩社。
(4)由軍中詩人張默、瘂弦、洛夫等創立( 創世紀詩社 ),主張新詩要合乎「民族詩型」,表達傳統性的感情。
(5)蘇紹連等人創「龍族詩社」。
(6)蕭蕭等人創「大地詩社」。
七、現代詩與散文的比較
現代詩 |
散 文 |
是抒情遣興,「主觀」的文字 |
敘事狀物,「客觀」的文字 |
欣賞憑( 感情 )去感受,意會 |
欣賞憑( 理智 )去理解,言喻 |
情境貴豐富,聞一知三 |
文字貴精確,聞一知一 |
文法是跳躍性的(因使用了省略及倒裝等技巧) |
文法常是因果性的、邏輯性的 |
詩重視凝鍊、壓縮,透過象徵、比喻等技巧,使其內容含蓄而能給予讀者想像空間 |
多用直敘,重本意,重明朗 |
多用曲筆表達,多用比興,重聯想、含蓄 |
常用直筆敘述,揮灑自如 |
詩是以「跳點」的形式表達 |
散文是「線」式的表達 |
如以米釀酒,使人沉醉 |
如米煮飯,使人飽足 |
新詩例句 |
散文例句 |
翻來覆去/總是那幾句話/嘰嘰喳喳/滴滴答答(非馬‧雨季) |
多雨的季節又到了,每天不停地下,每天下個不停,滴滴答答,聽來聽去都是這種既單調又沉悶的聲音,煩都煩死了。 |
第一排學生有人咬著英文單字/有人抓住片假名不放/末排的學生已按照順序/去周公家裡(渡也‧講師日記) |
第一排的學生有的死背英文單字,有的專心地讀著日文;至於最後一排的學生,一個接著一個地趴倒睡去。 |
等你,在雨中,在造虹的雨中 (余光中‧等你,在雨中) |
我在雨中等你,雨依然下著,天際已隱然出現彩虹。 |
那小路鋪以紅珍珠通往太陽的寢室 (蔚瑛‧散步的黃昏) |
夕陽即將西下,餘暉滿地,好像鋪上了一層紅珍珠。 |
我爬上層層高樓/望見了蜿蜒曲折的小河/望見了茂密的叢林/但,我望不見你 (陳義男‧思念) |
離別之後,我一直想念著遠方的你。登高望遠時,不論望見蜿蜒的小河或是茂密的叢林,我只是在想:不知何時再能與你相見? |
八、現代詩人類比
字號筆名 |
簡 介 |
著 作 |
胡 適 字適之 |
影響中國近代學術思想,早年發表〈文學改良芻議〉,主張把中國的死文學變成活文學,倡白話文學運動。以白話在《新青年》雜誌發表新詩八首,並率先出版第一本白話詩集《嘗試集》。是新月詩派的領袖,有新詩開山祖、新詩老祖宗之稱。 |
著作:《嘗試集》、《胡適文存》 篇章:〈老鴉〉、〈蘭花草〉、〈夢與詩〉 |
徐志摩 字章垿 |
早年師事梁啟超。與聞一多、梁實秋共組「新月社」,以詩文享譽文壇,吟詠自然和愛情,作品富浪漫色彩,詞藻華美,重視聲律。 |
詩集:《猛虎集》、《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》 篇章:再別康橋 |
余光中 |
民國四十四年與覃子豪合創「藍星詩社」;四十八年主編《現代文學》;五十年與洛夫論戰,又與國語派作家展開文白之爭;六十年提倡民歌,倡詩與樂之結合。臺灣詩壇最勇悍之健將,對臺灣新詩發展貢獻卓著。所著詩作大抵皆富感性而有陽剛之美,中國意識濃厚。有璀璨的五采筆、詩壇祭酒(顏元叔稱之)之稱,自稱藝術的多妻主義者。 |
詩集:《蓮的聯想》、《天狼星》、《與永恆拔河》 篇章:〈白玉苦瓜〉 |
鄭愁予 本名鄭文韜 |
前期擅長抒情詩,意象準確,聲籟華美,有飄逸而含蓄的韻致,富浪漫情調。後期對生命的體悟較深沉,隱含一種不經意的禪趣,舉凡書齋的小見聞、無常的生命觀、知性哲思、感性情懷,都能隨意揮灑,入於化境。有浪子詩人(余光中稱之)、中國的中國詩人(楊牧稱之)、謫仙(瘂弦稱之)之稱。 |
前期詩集:《夢土上》、《窗外的女奴》 後期詩集:《寂寞的人坐著看花》、《刺繡的歌謠》 篇章:〈錯誤〉、〈天窗〉 |
九、譬喻法簡述
定 義 |
借彼喻此。凡兩件或兩件以上的事物中有類似之點,運用甲的類似點,比喻說明乙事物,就叫譬喻。 |
||
例 句 舉 隅 |
明喻 |
喻體+喻詞(像、如)+喻依 |
1.那等在季節裡的容顏如蓮花的開落 2.那雙眼睛,如秋水,如寒星(劉鶚‧明湖居聽書) |
隱喻 |
喻體+喻詞(是)+喻依 |
1.你底心是小小的窗扉緊掩 2.我是北地忍不住的春天 |
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略喻 |
喻體+喻依(省略喻詞) |
1.人要衣裝,佛要金裝(俗語) 2.玉不琢,不成器;人不學,不知道(禮記‧學記) |
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借喻 |
喻依(省略喻體、喻詞) |
1.松柏後凋於歲寒;雞鳴不已於風雨(顧炎武‧廉恥)─比喻君子處亂世,不改其操守 2.三天打魚,兩天晒網(俗語)─比喻做事不認真 |
十、字義比較
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字形 |
字 義 |
詞 例 |
1. |
打 |
從,介詞 |
我「打」江南走過 |
「打」心底喜歡 |
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發出 |
「打」電話 |
||
毆打;鬥毆 |
俺只望痛「打」這廝一頓,不想三拳真個「打」死了他(水滸傳‧第三回) |
||
擊、敲擊 |
「打」鐵趁熱 |
||
武術、武功 |
武「打」明星 |
||
計算,動詞 |
精「打」細算 |
||
2. |
間 |
兩者之中 |
源自春泉的水已在四壁「間」蕩著 |
今漂淪憔悴,轉徙於江湖「間」(白居易‧琵琶行) |
|||
時候 |
奉命於危難之「間」(諸葛亮‧出師表) |
||
近來 |
東海島夷,尚未臣順,「間」者駕海艦互市於鄞(宋溓‧秦士錄) |
||
隔離 |
不復出焉,遂與外人「間」隔(陶淵明‧桃花源記) |
||
向今五年,恩慈「間」阻(陳玄祐‧離魂記) |
|||
空隙 |
「間」不容髮 |
||
彼節者有「間」,而刀刃者無厚(莊子‧庖丁解牛) |
|||
夾雜、間雜 |
夜雨剪春韭,新炊「間」黃粱(杜甫‧贈衛八處士) |
||
復與疏鐘相「間」(王維‧山中與裴秀才迪書) |
|||
3. |
向 |
接近 |
恰若青石的街頭「向」晚 |
在一個晴好的「向」晚(徐志摩‧翡冷翠山居閒話) |
|||
「向」晚意不適,驅車登古原(李商隱‧登樂遊原) |
|||
朝著 |
低頭「向」暗壁,千喚不一回(李白‧長干行) |
||
近水樓臺先得月,「向」陽花木早逢春(蘇麟‧獻范仲淹詩) |
|||
仰慕、歸向 |
人心所「向」 |
||
今西伯昌,人臣也,修義而人「向」之(韓非子‧外儲說左下) |
|||
先前 |
尋「向」所誌,遂迷不復得路(陶淵明‧桃花源記) |
||
既出,坐客問謝公:「向」三賢孰愈(劉義慶‧世說新語) |
|||
便扶「向」路,處處誌之(陶淵明‧桃花源記) |
|||
淒淒不似「向」前聲,滿座重聞皆掩泣(白居易‧琵琶行) |
|||
方位 |
暈頭轉「向」 |
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一直以來;從來 |
臣「向」蒙國恩,刻思圖報(羅貫中‧三國演義) |
十一、字形辨析
★相同偏旁
偏 旁 |
字 音 |
詞 例 |
辟 |
ㄅㄧˋ |
四壁、嬖愛寵愛、和氏璧、失之交臂、薜荔、躄足、躱避、襞褶(縫在袖口及領口上的裝飾品) |
ㄅㄛˋ |
黃蘗、巨擘 |
|
ㄆㄧ |
劈面、霹靂 |
|
ㄆㄧˇ |
癖好 |
|
ㄆㄧˋ |
邪辟、譬喻、開天闢地、洴澼絖、偏僻 |
|
麻 |
ㄇㄧˊ |
生活糜爛 |
ㄇㄧˇ |
望風披靡、靡靡之音 |
|
舀 |
ㄊㄠ |
文韜武略、滔天大禍、搯擢胃腎 |
及 |
ㄐㄧˊ |
及格、汲水、岌岌可危、負笈、等級、孔伋 |
ㄎㄨㄥˇ |
恐懼 |
|
ㄑㄩㄥˊ |
寒蛩、跫音 |
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ㄓㄨˊ |
擊筑而歌 |
|
非 |
ㄆㄞˊ |
俳優、徘徊、排除 |
ㄆㄟˊ |
裴先生 |
|
ㄈㄟ |
非常、窗扉、蜚短流長、芳菲菲兮、緋聞、霪雨霏霏、騑馬(即驂馬) |
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ㄈㄟˊ |
腓力牛排 |
|
ㄈㄟˇ |
菲薄、文采斐然、翡翠、誹謗、纏綿悱惻 |
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曷 |
ㄎㄜˇ |
渴望 |
ㄏㄜˊ |
曷不、短褐 |
|
ㄏㄜˋ |
喝斥 |
|
ㄐㄧˋ |
偈語 |
|
ㄐㄧㄝ |
揭開 |
|
ㄐㄧㄝˊ |
楬櫫(ㄓㄨ)(表識、揭示)、碑碣、竭盡、羯鼓 |
|
ㄧㄝˋ |
謁見 |
|
帝 |
ㄉㄧˋ |
締交、真諦、花蒂、禘祭 |
ㄊㄧˊ |
馬蹄、啼聲 |
|
奇 |
ㄐㄧ |
奇數、褅角、觭夢(怪異的夢)、畸形 |
ㄐㄧˇ |
掎角(互相牽制) |
|
ㄐㄧˋ |
寄託 |
|
ㄑㄧ |
敧斜 |
|
ㄑㄧˊ |
奇貨可居、崎嶇、瑰琦、騎虎難下 |
|
ㄑㄧˇ |
綺思 |
|
ㄧ |
猗頓、漣漪 |
|
ㄧˇ |
膝之所踦、倚馬可待、風光旖(旑)旎、齮齕(ㄏㄜˊ)(用牙齒咬;破壞) |
十二、結構表
十三、課外閱讀
(一)有關相思的古詩詞
*愁予的詩有古典意象,但與這幾首傳統閨怨詩比較,鄭愁予在傳統古典之外有何創新處?
七哀 曹植
明月照高樓,流光正徘徊。上有愁思婦,悲嘆有餘哀。
借問嘆者誰?言是客子妻。君行踰十年,孤妾常獨棲。
君若清路塵,妾若濁水泥。浮沉各異勢,會合何時諧?
願為西南風,長逝入君懷。君懷良不開,賤妾當何依?
語譯:明月照在高樓上,流動的月光緩緩地移動著。樓上有個哀愁的思婦,嘆息聲中有著無盡的哀傷。請問嘆息的人是誰?回答說是遊子的妻子。夫君遠行已超過十年,孤獨的我常是一人生活。夫君就像路上飛揚的輕塵,我就像地上濁水中的汙泥。浮沉各異,形勢不同,何時才能和諧的會合?我願化為西南風,遠飛入你的懷裡。你若不敞開胸懷,我又能依靠誰呢?
閨怨 王昌齡
閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。
語譯:深閨中的少婦不懂得憂愁,春天裡濃妝打扮登上了翠樓。忽然望見大路上依依飄拂的楊柳,後悔讓夫婿遠行去覓取封侯。
春怨 金昌緒
打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西。
語譯:打飛鳴叫的黃鶯,不讓牠繼續在枝頭上亂啼。因你的啼叫驚醒了我的美夢,害我不能到遼西去和夫君相會。
菩薩蠻 李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。玉階空佇立,宿鳥歸飛急,何處是歸程?長亭更短亭。
語譯:平地上的林木煙霧蒼茫一片,看到寒山的碧綠,內心感到一陣悽然。暮色進入高樓,有人正在樓上因思念而發愁。玉階上空自地久立,鳥兒急迫地飛回家,何時才能結束浪跡的生活回去?只看到長亭連著短亭。
春思 李白
燕草如碧絲,秦桑低綠枝。當君懷歸日,是妾斷腸時。春風不相識,何事入羅帷?
語譯:燕地的春草碧綠如絲,秦地的桑葉茂密地壓彎樹枝。當夫君您想回來的時候,已是我思念您到肝腸寸斷時。多情的春風我並不認識你,你為了何事進入我的羅帷,擾亂我的情思?
夢江南 溫庭筠
梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
語譯:梳洗完後,一人獨自倚靠在望江樓頭。江上千帆過盡都不見他的身影,只有含情脈脈的夕暉映著流水悠悠,讓人情腸寸斷在那個難忘的白蘋洲。
八聲甘州 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流。 不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人,妝樓顒望1。誤幾回,天際識歸舟。爭知我,倚闌干處,正恁凝愁。
譯注:黃昏時瀟瀟的驟雨灑滿江天,經過此番洗滌成為淒清的秋天。霜風漸漸淒清,山河日漸冷落,夕陽照在樓上。此處花草凋零,人事逐漸變異,只有長江的水,無語的向東流去。 不忍心登上高樓遠望,望見遙遠的故鄉,想回家的心情像江水東流般難以收拾。感嘆這幾年到處漂泊,因何事而久留他鄉?料想閨中佳人在家中抬頭凝望,好幾次都誤認天邊的船兒載著我回去了。怎知我也正倚在欄杆邊,這樣的愁結無法解開。(1顒望:盼望。顒,音ㄩㄥˊ。)
蝶戀花 歐陽脩
庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。
譯注:庭院幽深,究竟有多深?煙霧籠罩著楊柳樹,深院裡有數不清的重重簾幕。遊冶的地方擺滿了富貴人家的車馬,高樓大廈遮斷了章臺路。 雨暴風狂,又是三月的傍晚,即使關門鎖住黃昏,也無法把春天留住。我傷心流淚地向花兒詢問(詢問我的命運、青春為什麼像花要凋謝了),但花兒不說話,只是紛亂地飛過鞦韆。(1玉勒:玉做的馬籠頭。2雕鞍:雕刻華麗的馬鞍,此可借代指丈夫,言丈夫到章臺路去遊玩。3章臺路:此指歌樓妓館所在之地。)
(二)閨怨新詩
*同是鄭愁予的詩作,試比較〈錯誤〉與〈情婦〉兩詩中有何相似點?
情婦 鄭愁予
在一青石的小城,住著我的情婦/而我什麼也不留給她/只有一畦金線菊,和一個高高的窗口/或許,透一點長空的寂寥進來/或許……而金線菊是善等待的/我想,寂寥與等待,對婦人是好的。
所以,我去,總穿一襲藍衫子/我要她感覺,那是季節,或/候鳥的來臨/因我不是常常回家的那種人
賦別 鄭愁予
這次我離開你,是風,是雨,是夜晚;/你笑了笑,我擺一擺手/一條寂寞的路便展向兩頭了。/念此際你已回到濱河的家居,/想你在梳理長髮或是整理溼了的外衣,/而我風雨的歸程還正長;/山退得很遠,平蕪拓得更大,/唉,這世界,怕黑暗已真的成形了……
你說,你真傻,多像那放風箏的孩子/本不該縛它又放它/風箏去了,留一線斷了的錯誤;/書太厚了,本不該掀開扉頁的;/沙灘太長,本不該走出足印的;/雲出自岫谷,泉水滴自石隙,/一切都開始了,而海洋在何處?/「獨木橋」的初遇已成往事了,/如今又已是廣闊的草原了,/我已失去扶持你專寵的權利;/紅與白揉藍於晚天,錯得多美麗,/而我不錯入金果的園林,/卻誤入維特的墓地……
這次我離開你,便不再想見你了,/念此際你已靜靜入睡。/留我們未完的一切,留給這世界/這世界,我仍體切地踏著,/而已是你底夢境了……
殘堡 鄭愁予
戍守的人已歸了,留下/邊地的殘堡/看得出,十九世紀的草原啊/如今,是沙丘一片……
怔忡而空曠的箭眼/掛過號角的鐵釘/被黃昏和望歸的靴子磨平的/戍樓的石垛啊/一切都老了/一切都抹上風沙的鏽
百年前英雄繫馬的地方/百年前壯士磨劍的地方/這兒我黯然地卸了鞍/歷史的鎖啊沒有鑰匙/我的行囊也沒有劍/要一個鏗鏘的夢吧/趁月色,我傳下悲戚的「將軍令」/自琴弦……
貴族 鄭愁予
別劫去我的憂鬱;那個灰色的貴族;
別以陽光的手,探我春雨的簾子,
我不愛夕照的紅繁縷,印做我的窗花,
我住於我的城池,且安於施虐白晝的罪名,
別挑引我的感激,儘管馳過你晚風的黑騎士
小詩錦 鄭愁予
恕我巧奪天工了/我欲以詩織錦……
調皮的眼神如星/含蘊的笑像月/垂落於錦軸兩端的/美麗—是不幻的虹/那居為百色之地的/是不化的雪—智慧
恕我以詩織錦/我欲巧奪天工了……/綴無數的心為音符/割季節為樂句/當兩顆音符偶然相碰時/便迸出火花來/呀!我底錦乃有了不褪的光澤
說明:作者描寫創作的趣味、靈感的誕生,是必須仔細推敲的。
生別離 席慕蓉
請再看/再看我一眼/在風中 在雨中/再回頭凝視一次/我今宵的容顏
請你將此刻/牢牢地記住 只為/此刻之後 一轉身/你我便成陌路
悲莫悲兮 生別離/而在他年 在/無法預知的重逢裡/我將再也不能/再也不能 再/如今夜這般的美麗
*試比較鄭愁予和席慕蓉兩首〈錯誤〉的內容有何異同
錯誤 席慕蓉
假如愛情可以解釋/誓言可以修改/假如 你我的相遇/可以重新安排
那麼/生活就會比較容易/假如 有一天/我終於能將你忘記
然而 這不是隨便傳說的故事/也不是明天才要上演的戲劇/我無法找出原稿/然後將你/將你一筆抹去
送別 席慕蓉
不是所有的夢 都來得及實現/不是所有的 都來得及告訴你/疚恨總要深植在離別後的心中/儘管 他們說/世間種種最後終必成空
我並不是立意要錯過/可是 我一直都在這樣做/錯過那花滿枝椏的昨日 又要/錯過今朝
今朝仍要重複那相同的別離/餘生將成陌路 一去千里/在暮靄裡向你深深俯首 請/為我珍重 儘管 他們說/世間種種最後終必 終必成空
十四、相關名句補充
1.百年前英雄繫馬的地方╱百年前壯士磨劍的地方╱這兒我黯然地卸了鞍╱歷史的鎖啊沒有鑰匙(鄭愁予‧殘堡)
2.我的行囊也沒有劍╱要一個鏗鏘的夢吧╱趁夜色,我傳下悲戚的「將軍令」╱自琴弦……(鄭愁予‧殘堡)
3.是誰傳下這詩人的行業╱黃昏裡掛起一盞燈(鄭愁予‧野店)
4.我從海上來,帶回航海的二十二顆星╱妳問我航海的事兒,我仰天笑了……
(鄭愁予‧如霧起時)
5.我醉著,靜的夜,流於我體內╱容我掩耳之際,那奧祕在我體內迴響
(鄭愁予‧清明)
6.小立南方的玄關,儘多綠的雕飾╱褫盡襪履,哪,流水予人疊席的軟柔
(鄭愁予‧嘉義)
7.那時,久久的沉寂之後,心中便孕了╱黎明的聲響,因那是一小小的驛站
(鄭愁予‧左營)
8.不再流浪了,我不願做空間的歌者,╱寧願是時間的石人。╱然而,我又是宇宙的遊子,╱地球你不需留我。╱這土地我一方來,╱將八方離去。(鄭愁予‧偈)
9.問世間,情是何物,直教生死相許。(元好問‧摸魚兒)
10.愛情是嘆息造成的煙霧。噴洩出,是戀人眼中的火花;受困了,是戀人淚水滋養的海。(英國‧莎士比亞)
十五、測驗卷資料補充
甲卷(第4回)
16~20為題組:
等你,在雨中,在造虹的雨中
蟬聲沉落,蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰,在雨中
你來不來都一樣,竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏,隔著這樣的細雨
永恆,剎那,剎那,永恆
等你,在時間之外
在時間之內,等你,在剎那,在永恆
如果你的手在我的手裡,此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔,我會說,小情人
諾,這隻手應該採蓮,在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂槳,在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛簷
耳墜子一般地懸著
瑞士錶說都七點了。 忽然你走來
步雨後的紅蓮,翩翩,你走來
像一首小令
從一則愛情的典故裡你走來
從姜白石的詞裡,有韻地,你走來 (余光中‧等你在雨中)
賞析:全詩分八節,前三節實寫自己的心境,表達出一往情深的愛戀;第四、五節由實轉虛,寫想像中的情人,於是,更凸顯了作者的期盼。第六節先寫「一顆星」,表示等了很長的一段時間,天色已暗,但是,詩人又由「星」想到伊人的耳墜子,念茲在茲的都是佳人,十分有趣!末兩節是詩人膾炙人口的佳句奇想,寫出了佳人的典雅氣質、曼妙姿態,而且點出題目中的「在雨中」,也呼應了前面所營造的古典氣息,使全詩流轉自然、一氣呵成。
十六、歷屆試題精選
(一)備課資源
1.下列文句「 」內的比喻詞語,運用恰當的選項是 (A)眾溪是海洋的「手指」,索水於大山 (B)他們像一群「螃蟹」,在地方上橫行 (C)憂愁似「鹽巴」,少許可以提味,吃多倒盡胃口 (D)煙囪就像是建築物的「眼睛」,能為房子帶來光明 (E)書正如同「藥」,善讀可以醫愚,不善讀恐受其害。 〔96.學測〕
答案:(A)(B)(C)(E)
解析:由題幹明白測驗譬喻是否恰當。(A)語出鄭愁予〈山居的日子〉。「手指」在形象上似溪流,索的動作也符合手指,所以恰當。(B)「螃蟹」橫行,所以意象連接恰當。(C)「鹽巴」的多寡與味覺有關,而憂愁的多寡與生活具有相似的關係,故此譬喻恰當。(D)煙囟的主要功用在排煙通風,不在於照明引光,所以此譬喻不恰當。(E)語出法國諺語。藥與醫有關,而吃錯藥必然有害;書亦然,正確閱讀對人的知識有益,反之則有害,所以此譬喻恰當。 〔94.指考〕
2.閱讀下列二段文字,依據文中訊息選出對二位作家敘述正確的選項:(甲)楊牧,早年筆名葉珊,新詩、散文都以抒情典麗著稱。三十二歲改筆名為楊牧,在鄉土、社會的觀察中,注入濃厚的人文關懷,使作品在原有特質之外,兼具冷靜含蓄、厚實深沉的內蘊。(乙)鄭愁予,早期詩作語言純淨,意象華麗,性情奔放,內容時見流浪情懷。後期作品溫婉依舊,但歲月的感觸增多,人生的體悟益深,舉凡書齋的小見聞、無常的生命觀等,都能隨意揮灑,入於化境 (A)楊牧擅長冷峻批判現實 (B)鄭愁予擅長刻劃風俗民情 (C)兩人早期作品多抒寫個人情懷 (D)兩人後期作品都追求語言的華麗 (E)兩人因社會關懷或人生歷練,後期作品更趨成熟。 〔97.學測〕
答案:(C)(E)
解析:(A)(B)明顯不對,因為(甲)(乙)兩則資料主要在說明作家前後期風格的變化,(D)更和所呈現的資料矛盾。
(二)延伸補充
3.「紅色」在民間傳統中具有吉祥之意,如撮合姻緣稱為「牽紅線」,以「紅色」代稱禮金等。但與「紅色」相關的詞彙,由於形成時各有背景,運用上也各有慣例,因此「紅」的意義也不一定相同。下列與「紅(赤)」相關詞彙的敘述,正確的選項是 (A)「紅」可用來指「行情好」,如稱深受歡迎的歌手為「當紅炸子雞」,股價指數止跌回升為「由黑翻紅」 (B)用「紅」來形容眼睛,有時是亢奮之意,如「歹徒殺紅了眼」;有時是讚嘆之意,如「他的表現令人眼紅」 (C)「紅顏」在古文中有時指美女,如「衝冠一怒為紅顏」;有時則指年少,如「紅顏棄軒冕,白首臥松雲」 (D)由於前蘇聯使用紅色旗幟,因此「赤化」一詞便成為受共產主義支配的代稱,如「古巴遭赤化」 (E)西式簿記用紅色字記錄透支賬目,因此「赤字」一詞即指支出超過收入,如「預算出現赤字」。 〔91.學測〕
答案:(A)(C)(D)(E)
解析:(B)「令人眼紅」應是嫉妒之意。(C)「衝冠一怒為紅顏」語出清吳偉業〈圓圓曲〉,是說吳三桂的赫然大怒,只是為了一個美女陳圓圓。「紅顏棄軒冕,白首臥松雲。」語出唐‧李白〈贈孟浩然〉頷聯,乃言「年輕時拋棄功名爵祿,晚年時歸隱松陰山林」。
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